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Em Veneza, o restauro forçado de uma obra de Banksy gera polémica

O "L'Enfant Migrant" de Banksy em Veneza
O "L'Enfant Migrant" de Banksy em Veneza Direitos de autor Lucie Tournebize/Euronews
Direitos de autor Lucie Tournebize/Euronews
De  Lucie Tournabize
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Artigo publicado originalmente em francês

O Ministério da Cultura italiano quer restaurar uma obra de Banksy, enquanto alguns artistas consideram que esta deve ser deixada a deteriorar-se gradualmente.

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Na parede de um palácio veneziano abandonado, uma criança, pintada com tinta de spray preta, vestindo um colete salva-vidas e carregando uma tocha na mão, ergue-se das ondas. Apresentada durante a Bienal de Arte Contemporânea de 2019, a obra de Banksy tornou-se mais uma atração turística na Cidade dos Doges. Mas, devido à humidade e ao sal, está a desaparecer.

Preocupado com este fenómeno, o proprietário do palácio começou por pedir a intervenção da Sopraintendenza dei Beni Culturali, a instituição italiana que se ocupa do património cultural. A Sopraintendenza declarou-se incompetente para tratar de uma obra tão recente, pelo que o presidente da Câmara Municipal, Luigi Brugnaro, e o presidente da região do Veneto, Luca Zaia, contactaram Vittorio Sgarbi, subsecretário da Cultura do governo de Giorgia Meloni.

Este encarregou-se então de restaurar a obra, conhecida como "L'Enfant Migrant", graças a um financiamento privado concedido por um banco italiano.

A obra de Banksy em Veneza deve ser restaurada? Vittorio Sgarbi, subsecretário da Cultura, está convencido. Em Veneza, a questão é polémica. Guias, arquitectos, artistas e profissionais têm opiniões mais matizadas.

Zona de sacrifício

"A parte inferior dos palácios venezianos, em contacto com a água, é conhecida na arquitetura como a zona de sacrifício", explica Monica Gambarotto, guia turística de Veneza. " É geralmente deixada a descoberto e sem pintura para evitar que a água do canal suba e seja absorvida pelo revestimento.

À cause de l'humidité et du sel, "l'Enfant migrant" est en train de disparaître
À cause de l'humidité et du sel, "l'Enfant migrant" est en train de disparaîtreLucie Tournebize/Euronews

Por isso, não é de estranhar que o "Menino Migrante", salpicado pelos táxis aquáticos que passam constantemente, esteja a desaparecer gradualmente. O Rio Novo, onde se encontra o stencil, é um dos mais movimentados da cidade, ligando a estação ferroviária ao Grande Canal.

A passagem de barcos a motor provoca o que os venezianos chamam de "moto ondoso", ondas que corroem a lagoa.

Um fenómeno considerado uma macro-urgência pela UNESCO, pelos seus efeitos devastadores no ambiente e nas infra-estruturas históricas da cidade.

Duas ideias opostas de arte urbana

Na sequência da proposta do Subsecretário da Cultura, os artistas e arquitectos locais não tardaram a reagir. Evyrein, um artista local cujas personagens em stencil fazem lembrar as do artista anglo-saxónico, ficou furioso: "Banksy não é parvo, ele sabia muito bem que, ao criar a sua obra ao longo da água, esta não estava destinada a durar. Não faz sentido restaurá-la!

"Fiquei comovido com o gesto, mas no final o resultado foi pior. Se me pedissem para tocar na obra de um colega, recusar-me-ia, a não ser que tivesse o seu acordo", diz o artista.

Para Rosanna Carrieri, ativista da Mi Riconosci, uma associação de profissionais do sector cultural, é sobretudo essencial levantar a questão junto das pessoas em causa. " Antes de se proceder a uma operação de restauro, é essencial consultar o artista, mas também a comunidade local, caso contrário, pode tratar-se apenas de uma operação vinda de cima, aproveitando a fama de Banksy", afirma.

Apparue pendant la Biennale d'art contemporain en 2019, l'oeuvre signée Banksy est devenue une attraction touristique de plus dans la Cité des Doges
Apparue pendant la Biennale d'art contemporain en 2019, l'oeuvre signée Banksy est devenue une attraction touristique de plus dans la Cité des DogesLucie Tournebize/Euronews

Questionado pela Euronews, o subsecretário da Cultura, Vittorio Sgarbi, discordou: "Não tenho qualquer intenção de consultar o artista: a obra foi produzida ilegalmente e podemos fazer o que quisermos com ela!

Longe de temer a contradição, o homem admite reconhecer o valor da obra: "Muitos turistas fotografam-na, por isso tem um valor sociológico importante", confessa.

Mas não ao ponto de respeitar a sua obsolescência. "O restauro será confiado a Federico Borgogni, que já efectuou uma operação de salvamento de um stencil de Banksy em Bristol", diz Vittorio Sgarbi.

Turismo de arte urbana

Monica Gambarotto está habituada a levar os turistas a seguir os passos de Banksy. A sua agência, Guided Tours in Venice, desenvolveu mesmo uma visita guiada.

"A ideia é oferecer um passeio para descobrir as obras de arte urbana de Veneza. Algumas delas já desapareceram, como as de Blub: foram feitas em papel, o que as torna mais fáceis de rasgar ou vandalizar. Não há_muita procura de uma visita guiada dedicada à arte de rua, mas pedem-me mais frequentemente para incluir Banksy numa visita guiada feita à medida"_.

Então, será que o restauro deve ser visto como necessário para o turismo?

"Como historiador de arte, tenho as minhas dúvidas sobre este projeto. No passado, praticamente todos os palácios venezianos eram adornados com frescos, que desapareceram com o tempo, mas é assim que as coisas são. A pintura em palácios é necessariamente uma técnica efémera. Por outro lado, qualquer ato efémero de vandalismo, como a arte de rua, torna-se um registo histórico. Neste sentido, a obra de Banksy continua a ser um documento importante nos dias de hoje. Por isso, este restauro é compreensível e contra-intuitivo", acrescenta Monica Gambarotto.

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Os males de Veneza

É também uma forma de os promotores do restauro associarem o seu nome a Veneza, que sofre de muitos outros problemas. Matteo Pandolfo, membro da Associação dos Arquitectos de Veneza, sublinha que "este palácio está vazio há décadas, numa altura em que a cidade tem falta de habitação".

"Deveríamos preocupar-nos com o rumo que Veneza está a tomar, cujos equilíbrios estão a ser profundamente perturbados pelo turismo, e não com o restauro de uma obra criada para desaparecer", acrescenta.

Rosanna Carrieri acrescenta: "É preciso olhar para o problema da tutela das obras de arte em geral: o Ministério não dispõe de pessoal, nomeadamente de historiadores de arte, para assegurar a conservação e o acesso às obras. Chamar a atenção para a criança migrante é esvaziar a obra do seu significado social e político".

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